Этот текст меня добил, я сломалась и перехожу на малышей, пока не вылуплюсь, как бабочка из куколки, или влуплюсь обратно в гусеницу. Очаровательный текст из трех историй, который качал меня на качелях эмоций. Сколько человек это писало, пятеро?! Я бы назвала четверых, но они вроде бы не участвуют. Есть ли смысл разгадывать головоломки с названиями, или автор просто веселился? История первая "Шаги Машиаха" - очень сразу показался неприятным персонаж, ужасно скучной оказалась его жизнь и личность, и я до третьей части никак не могла понять, зачем мне все эти люди. Начиная с появления курьера, мне стало гораздо приятнее читать этот текст, и я уже не подозревала в авторе нелюбимых мной авторов, не буду их называть, они и так в курсе. Смысл названия я поняла примерно так - пздц начинается с малого, и поначалу незаметно, пока не затронет тебя лично. Тупые гаражные разговоры под пиво не меняются уже не один десяток лет, а вот поди ж ты, предсказали приход хазара, это было весело. История вторая Ангелы Небесные. Если в первой истории я еще видела рассказ, то во второй истории я в структуре рассказа видела мешанину пасхалок и аллюзий. Нет, ну чисто формально рассказ, конечно, но это как платье из игрушек, как стена из фруктов, как гигантская буква н из киндер-сюрпризов. И я не буду притворяться, что все расшифровала, мне кажется, это прикол ради прикола. Извините, если не поняла. В третьей истории - Запретные цвета - еще больше прикола, еще меньше смысла. На грани паранойи мерещатся мне тут сюрномемы со знакомыми мне людьми. Таким образом весь текст для меня выглядит как творчество Мандельштама в виде архитектуры. Начинается такой добротный текст грелочника первого тура, далекого от жизни, от простых людей и литературы, но старательно их выписывающего - я не про вас, автор, мне кажется, вы старались изобразить такой вот текст такого вот автора вот так вот, но при этом продемонстрировали, что даже такие темы можно написать изящно и неожиданно, поэтому первый текст как первый этаж хрущевки, балконы, закрытые решетками, под ними золотые шары, никогда не цветущая сирень, в окнах герань, котики и кастрюльки. Вторая история только притворяется историей, поэтому второй этаж нашего здания только притворяется хрущевкой, там предательски дрожат в свете светлячков колонны сталинки, и немного дворцовой мяты, и в принципе все это состоит уже не из строительных материалов, но пока еще жить можно, а дальше просто лавой потекла благоухающая ванилью манная каша, в которой пучеглазятся милые моему сердцу образы. Вы задумывали шалость и только шалость? Она удалась. Вы задумывали нечто большее? Ну, мне бы рассказали чуток, а то я не понимаю. Прикинусь вальяжным мэтром и сделаю вывод - история о том, что нам пиздец, потому что буквы живые, и пидорасы тоже, как бы мы, славяне, не боролись и с тем, и с другим, и плохие писатели завистью своей нас не отмоют, и не случайно Валерия и Валерка одним Крошем мечены. Так, плохо у меня получаются вальяжные мэтры… Текст стеб над грелкой, сюрно, ат и современной литературой, периодически делающий книксен читателю, чей культурный код совпадает с авторским.

А, капустник. Люблю такое. Скучаю по такому. В самый раз, когда умираешь над текстом третий день... третий месяц... третий год. Ничего не зацепило, только письмо от издательства вызвало грустную улыбку, но большое спасибо за попытку.

Я соскучилась по красноречивым японским смайлам из вот таких значков, почему вы их не использовали ٩(◕‿◕｡)۶ Я видела буквы. Я три года как труп. Тоже мне, напугали... Спасибо, было весело.

Небольшой текст в форме сказки о собственном ощущении пути писателя. Ничего особо эмоционального, на мой взгляд, воспринимался при чтении скорее как пища для ума, оригинальная картина.

Добрая, поучительная сказка, выгодно выделяющаяся на фоне окружающего цинизма и постмодерна. Этот текст не про героя и монстра, а про то, как создается монстр (в прямом и переносном смысле). Мир, так боящийся драконов, сам себе дракона и создаёт - ровно такого, какого боялся. Сами виноваты! Когда Добрыня становится драконом и собирается продолжить дело драконицы, тут-то и понимаешь, что дракон символизирует не просто сказочного змея Горыныча (автор намерено уходит от этой ассоциации), а Уроборос, символ бесконечных гибели и перерождения. Драконица не погибает как жертва, она завершает цикл, порождая новый, и название в этом смысле говорящее.

Экспериментальный рассказ, нечто среднее между трудами русских футуристов первой половины XX века и вступлением команды КВН "Астана". Но я решительно не понял, причем тут Русь

Долго пытался сформулировать, почему мне не зашёл этот прекрасный текст. Так и не смог. Но идеологически всё чётко: все мы задумываемся в какой-то момент жизни о том, есть ли в этой самой нашей жизни смысл. Герою в некоторой степени повезло - он точно знает, что ему нечто предначертано (забавным, признаю, способом). В итоге он живёт в постоянном напряжении, он чувствует, что мир - это загадка, а у него есть к нему ключ, но никак не получается. И только когда он понимает, что жизнь - это просто жизнь, и нет в ней заранее заложенного смысла, его отпускает и буквы исчезают. Задумка сильная и правильная, но как-то странно (ИМХО) поданная. Местами текст прямолинеен, местами дико перегружен, местами непонятен (особенно фрагмент на КПП - написано чисто по Келлеру, но что в него закладывал автор?) Концовка странная, с маскарадом - это что, вообще, новогодний рассказ, где дриада-ёлочка исполняет желания? В общем, смешанные и сумбурные у меня чувства.

Автор опечатался - конечно, билет должен был иметь номер 42. Но смешно, в том смысле, что для крошечного человеческого успеха требуется нарушить законы звёздной физики

Немного усыпляющий (как и задумано), но атмосферный рассказ о системе, которая учит людей правильно исчезать. И самый страшный вопрос - не "что тут творится?", а "можно выйти?" потому что выйти-то можно, но всё равно вернёшься

Понятно, что рассказ задумывался как юмористическо-порнографический. Автор, не обижайтесь, но это лютая графомания, и вот почему: 1. Огромное количество картонных персонажей, никто не раскрыт, никто не меняется, это просто объекты для шуток. Единственный более-менее живой персонаж - сама башня, но в итоге мы ничего о ней не понимаем. Вроде и центр истории, но просто реагирует на... кхм... приставания и всё. 2. Ведьма - голос автора (и единственный в рассказе персонаж, не считая сорок, который не трахается - что, видимо, символизирует!!!). Она всё объясняет в лоб прямым текстом, это убивает и конфликт, и интригу, если бы они здесь были. 3. Сцены повторяются: герой идёт в башню, приключается, выходит, не достигнув цели. И так пять или шесть раз. Больше фантазии! 4. Башня питается похотью? Отлично. Но можно это показать через одну-две драматические сцены, а не через двадцать однообразных гэгов 5. Самая главная проблема - рассказ слишком длинный для заложенной идеи. Это не рассказ, а затянутый анекдот. На нынешнем сюре есть ещё один образец графомании (в хорошем смысле) - Вампиры, но там по-крайней мере живые и интересные персонажи. Берите примеры с других порнорассказиков - как минимум, они не гонятся за знаками. Ну и ни одна из тем не раскрыта 6. Сцен, собственно, секса не дождался - и это беда

Писать отзыв на "Петровича" после отзыва на порносказку - дело неблагодарное, да и все тут всё уже сказали. Петрович стал мемом конкурса - и поэтому ЖИВИ ПЕТРОВИЧ! Но если автор планирует что-то дальше делать с рассказом, публиковаться и так далее, то прошу отстегнуть мне процент с доходов за использование марсианских бобров

А вот тут у нас философская притча, прикрывающаяся порнорассказом и рассуждающая о несвободе желания. В центре - два полюса, две иллюзии освобождения: Ваня - раб тела, он одержим, в постоянном возбуждении, желании, не может переключиться; и Элеонора - раба идеи, живущая за счёт того, что ненавидит и мечтающая о воздержании. Для Вани свобода - полное насыщение, для Элеоноры - полное подавление, а в итоге обе этих "свободы" оказываются мнимыми. Рассказ можно считать яркой агиткой против катастрофического мышления: пока ты пытаешься победить своё желание через крайность - ты всё ещё его раб!!! Но жаль, что автор не показывает третьего пути - разбирайтесь сами.

Тут уже был рассказ про стрим компьютерной игры. Это такой-же только про проходжение книжки. Не помню, как такое развлечение называлось: читаешь абзац, дальше выбор, читаешь новый. Слишком длинно для такой простой истории. В это количество знаков можно было и поинтереснее засунуть историю, чем девочка влюбленная в своего учителя.

Хороший рассказ с замахом аж на целый Солярис. Но, как и Солярис, это фантастика, а не сюр. Еще показалась, что автор в конце ускорился, и связи стали теряться. В результате богатая идея про ложников осталась только заявленной, но не раскрытой.

Забавно)). Задумался: что делал Артемон с пылесосом?

Сам читай, дорогой автор.

########## ########## ########## ########## ########## ########## ########## ########## -------------------------------------------------- :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: ++++++++++++++ ++++++++++++++ +++++++++ ++++++++++++++ ++++++++++++++ +++++++++ ================================================== @@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@ @@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@ @@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@ @@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@ ************************************************** ******************** ************************** ************************************************** -------------------------------------------------- %%%%%%%%%%%%%% %%%%%%%%%%%%%% %%%%%%%%%% %%%%%%%%%%%%%% %%%%%%%%%%%%%% %%%%%%%%%%

Самое сюрное в этом рассказе – 150-метровое цунами. (так-то цунами уже больше 2 метров смертельно опасно). Даже если считать по высоте над поверхностью моря, то в Москве это 124 м. Волна высотой 26 метров просто слизнула бы город. А так, к сожалению, все это растянутый анекдотец. Только жертва в конце хороша, не зря потраченные буквы.

Рассказ почти в три раза меньше, чем Цунами, а содержания тут раз в пять больше. И действия, и вотэтоповоротов. Дракониху жалко, но думаю, что на умерла счастливой.

Рассказ хороший, сюрный. Но чернушные тексты никогда ничего не выигрывают: читатель хочет сопереживать, а тут некому.